La duchesse du Maine (1676-1753)
Une mécène à la croisée des arts et des siècles
First Edition
Cet ouvrage réunit les actes d'un colloque consacré à la vie intellectuelle et artistique qui s'est développée autour de la duchesse du Maine, notamment dans son château de Sceaux. Read More
« Chamarrée », ainsi Saint-Simon qualifiait-il la personnalité complexe d'Anne-Louise-Bénédicte de Bourbon-Condé (1676-1753), précieuse et pédante, frivole mais frondeuse. Sans doute cette excentricité – au sens premier du terme – s’explique-t-elle par un statut social bancal : petite-fille du Grand Condé, membre à part entière de la plus haute aristocratie, celle du sang, elle avait été mariée en 1692 au duc du Maine, l’aîné des bâtards nés du double adultère de la marquise de Montespan et de Louis XIV. Cependant, tout en rappelant à son époux l’infériorité de sa naissance, elle n’aura de cesse – et de plus en plus au fur et à mesure que la mort du roi se rapprochera inévitablement – de le soutenir : à la tête de la conjuration de Cellamare, elle tentera mème de faire enlever la Régence au duc d’Orléans au profit du duc du Maine. Le complot fut déjoué et la duchesse emprisonnée. Ces revers ne l’empêchèrent pas de reprendre ensuite, certes sur un mode assourdi, une vie mondaine et intellectuelle brillante : le président Hénault, Rose de Staal-Delaunay, Fontenelle, Houdar de La Motte ou la marquise du Deffand comptèrent alors parmi ses familiers.
Sa célébrité demeure cependant attachée aux Grandes Nuits de Sceaux, divertissements aussi singuliers que dispendieux par laquelle elle avait su ranimer un temps les splendeurs éteintes de la cour du Roi Soleil. Mêlant poésies galantes, théâtre de société, bals, ballets ou cantates, ranimant le flambeau de la tragédie grecque tout en faisant éclore le genre de l’opéra-comique, les Divertissements de Sceaux témoignent de l’éclectisme de la duchesse et de ses principaux mentors : l’abbé Genest et Malézieu. La réputation de son esprit et plus encore la sûreté de son goût séduisirent les tenants des Anciens comme les plus résolus des Modernes, les célébrités confirmées – Chaulieu, Baron ou Fontenelle – autant que les débutants les plus prometteurs : Mouret, Bourgeois ou Colin de Blamont... C’est à Sceaux que Voltaire fit ses premiers pas dans le monde et c’est à l’intention de la duchesse qu’il écrivit les premiers de ces contes qui devaient les immortaliser tous deux.
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Specifications
- Publisher
- Éditions de l'Université de Bruxelles
- Edited by
- Catherine Cessac, Manuel Couvreur, Fabrice Preyat,
- Introduction by
- Catherine Cessac, Manuel Couvreur,
- Contributions by
- Roland Mortier, Katia Béguin, François Moureau, Marc Favreau, Nina Lewallen, Gérard Rousset-Charny, Catherine Cessac, Benoît Dratwicki, Anne Delvare, Alain Anselm, Nathalie Lecomte, Fabrice Preyat, François Azouvi, Marianne de Meyenbourg, Ioana Galleron, Nicole Masson, Maurice Barthélemy, Éric Van der Schueren, Manuel Couvreur, Jean-Philippe Grosperrin, Jacques Cormier,
- Journal
- Studies on the XVIIIth Century | n° 19
- ISSN
- 07721358
- Language
- French
- Supporting Website
- Oapen.org
- Publisher Category
- Publishers own classification > Art(s) & Archeology
- Publisher Category
- Publishers own classification > History
- Publisher Category
- Publishers own classification > Language(s) & Literature(s)
- BISAC Subject Heading
- HIS037050 HISTORY / Modern / 18th Century
- Onix Audience Codes
- 06 Professional and scholarly
- CLIL (Version 2013-2019)
- 3377 HISTOIRE
- Subject Scheme Identifier Code
- Thema subject category: History
Paperback
- Publication Date
- 28 August 2006
- ISBN-13
- 978-2-8004-1381-5
- Extent
- Nombre de pages de contenu principal : 276
- Code
- 1381
- Dimensions
- 160 x 240 x 20 cm
- Weight
- 507 grammes
- ONIX XML
- Version 2.1, Version 3
Google Book Preview
Contents
- Introduction
- PARTIE I – Domaine russe
- Chapitre I – Premières générations de critiques en Russie
- 1. Les premiers défenseurs
Karatïgin
Miaskovski
Derzhanovski et la revue Muzïka
2. Andrei Rimski-Korsakov, puissant opposant
3. Muzïkal'nïy sovremennik [Le contemporain musical] (1915-1917)
4. Melos
5. Critiques de la Russie soviétique
6. Trois livres édités dans les années vingt
Vainkop
Belaiev
Druskin
7. Sous Staline
- Chapitre II – Boris Asaf'ev
- 1. Repères biobibliographiques
2. Kniga o Stravinskom
L’enjeu du livre
Apports à l’exégèse stravinskienne
Tradition et continuité
Un compositeur européen
Analyses autochtones d’empreintes russes
Unité de l’ouvrage
3. Stravinski et Asaf’ev
4. Marginalia
5. Réception du livre
En Europe occidentale
En Russie
- PARTIE II – Domaine de l'émigration. Les Russes à Paris
- Chapitre III – Pierre Souvtchinski
- 1. Repères biobibliographiques
Russie
Sofia et Berlin
Paris
2. Stravinski et Souvtchinski : une amitié dans l’exil
3. Souvtchinski et l’idéologie eurasiste
L’idéologie eurasiste : définition
Souvtchinski et l’eurasisme
Historique de son engagement
Présentation de la doctrine
L’idéologie eurasiste et Stravinski
4. Stravinski selon la pensée de Souvtchinski
Le génie selon Souvtchinski : imprévisible et évident
La démarche de Souvtchinski
« La notion du temps et la musique »
Aspects conceptuels
Aspects de propagande
5. Souvtchinski, chantre stravinskien
Face aux doutes d’Asaf’ev
L’affaire Schloezer
6. Un siècle de musique russe (1944-1945)
Genèse rédactionnelle
Fortune de l’ouvrage
Plan de l’ouvrage
Intentions de Souvtchinski
Apports spécifiques de Un siècle à l’exégèse stravinskienne
7. Gisèle Brelet, après Souvtchinski
Brelet et Stravinski
Développements après Souvtchinski
- Chapitre IV – Arthur Lourié
- 1. Repères biobliographiques
2. Auprès de Stravinski
3. Lourié écrivant sur Stravinski
Inventer le « Retour à Bach » : à propos de la Sonate pour piano
« Néogothique et Néoclassique » : un manifeste contre Schoenberg
Ecrire sur, pour ou avec Stravinski ? La question d’Œdipus Rex
Apollon : quelques confidences de Stravinski
« Muzïka Stravinskogo » selon l’idéologie eurasiste
4. Une conjonction Maritain – Lourié – Stravinski ?
- Chapitre V – Boris de Schloezer
- 1. Repères biobibliographiques
2. L’« apostat »
3. Les critiques de la NRF
Mavra (1922), premier déclin
Les triomphes de la forme (1923-1924)
Œdipus Rex et Apollon musagète (1927-1928), dernières approbations
Le « cadavre » de Perséphone (1934), condamnation définitive
4. Le livre
Le Russe et l’Européen
La technique
Le problème du style
Un art classique
5. La lecture de Stravinski d’après les marginalia
6. Réception du livre
7. Réflexions sur l’usage du terme « néoclassicisme »
- PARTIE III – Domaine français
- Chapitre VI – Jacques Rivière
- 1. Repères biobibliographiques
2. Une critique musicale impressionniste
3. Rivière et la mentalité russe
4. Rivière et Stravinski
Le culte de Stravinski
Contre l’Allemagne vaincue
Vers le mouvement « anti-impressionniste »
5. Stravinski dans la NRF
Les premières apparitions
Apport de Rivière au débat stravinskien
Petrouchka
Le Sacre
Un modèle pour le développement de la littérature
Les espérances déçues
- Chapitre VII – André Schaeffner
- 1. Repères biobibliographiques
2. La correspondance Stravinski – Schaeffner
La situation des archives
Stravinski et Schaeffner
3. Découverte de Stravinski
Premiers essais critiques
Premier combat esthétique. Le cercle de Georges Bataille
4. Le livre
Circonstances de la rédaction
Les réponses à Schloezer
Caractéristiques et apports de l’ouvrage
L’un et l’autre comme auteur
Apport iconographique
Réception
5. Vers une théorie du rapport à la critique
Une réflexion plus vaste : Stravinski et la critique
« Critique et thématique »
- Chapitre VIII – Charles-Albert Cingria
- 1. Repères biobibliographiques
2. Avec Stravinski
3. Cingria et la musique
Les recherches musicologiques de Cingria
L’esthétique musicale selon Cingria
4. 1910 : « La musique libérée des moyens de la raison discursive »
Les théories en présence
La musique, essentielle
Intrusion du « sentimentalisme littéraire »
Musique « anormale » et musique « normale »
« Pitoyable romantisme » ou « Pour une musique libérée de la raison »
Mise en perspective
5. 1940 : « Le musical pur »
Les théories en présence
La référence à Nietzsche
Ce qu’est « l’impur »
Mise en perspective
6. L’apport du Pétrarque de Cingria
7. Contre-critique
Le Cynge et le Dauphin
Hagiographie
Réhabiliter Perséphone
« Les Lauzangiers »
Cingria avocat de Stravinski à la NRF
8. Cingria ghostwriter ?
- PARTIE IV – Domaine étranger
- 1. Belgique : l’affaire Collaer
2. Allemagne : Fleischer et Handschin
Fleischer
Handschin
3. Italie : Casella et de’Paoli
La miniature de Casella
De’Paoli : Schaeffner à l’italienne
4. Angleterre : White’s sacrifice to Stravinski
- PARTIE V – Poétique musicale
- Poétique musicale : miroir des échanges dialectiques. Genèse du texte et emprunts conceptuels
- 1. Données historiques
2. Inventaire des documents manuscrits relatifs à la genèse de la Poétique musicale
3. Le manuscrit de Souvtchinski
Edition diplomatique
Commentaire
Thèses implicites de Souvtchinski dans Poétique musicale
Spéculation musicale
Le temps musical
Eurasisme et raison d’être d’un chapitre sur la musique russe
Dialectique des oppositions et monisme créateur
4. Le manuscrit de Stravinski
Edition diplomatique
Commentaire
5. Comparaison des trois états du plan général
6. Le transfert de Souvtchinski à Stravinski
7. Les manuscrits de Roland-Manuel
Description
Prise de notes
Notes rédigées
Commentaire
- Conclusions
- Bibliographie
- 1. Archives
2. Corpus de textes exploités
3. Sources secondaires
- Index des noms